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最近在女性客群中興起了一股吹風機熱潮！空有獨特造型、僅具吹乾頭髮功能已不再稀奇。可以快速吹乾秀髮是不少長髮女性的心聲。

商品說明

品名：【PHILIPS飛利浦】Essential Care溫控護髮吹風機 BHC010

尺寸(含包裝)：7.7×11.4×22(cm)

重量：310g(NW)

顏色：粉紅櫻花

電壓：110V

頻率：60Hz

瓦數：1200W

產地：中國

保固：兩年

電檢字號：R33048

※商品圖檔顏色因電腦螢幕設定差異會略有不同，以實際商品顏色為準。



商品訊息特點

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下面附上一則新聞讓大家了解時事

（中央社記者周永捷雅加達11日專電）印尼新聞網站Detik.com報導，印尼國會副議長法賀里在聲明中指出，在台印尼移工有3成感染愛滋病。但法賀里今天向中央社澄清，他受訪時提到的是香港，不是台灣。

Detik.com昨天一篇報導引發各界關注，報導指出，法賀里（Fahri Hamzah）在聲明中表示，根據非政府組織的報告得知，在台灣工作的印尼移工有30%感染愛滋病，且性騷擾是印尼移工面臨的最大問題。

印尼移工們紛紛在網路上轉傳這則2017熱門商品新聞，許多移工認為這項報導嚴重損害他們的形象，也不利於台、印尼未來的勞工合作。

對此，印尼海外勞工安置暨保護局副局長亞古斯定（Agusdin Subiantoro）接受中央社記者訪問表示，在台印尼移工感染愛滋病的人數比例不會達到30%的比例，目前也沒這樣的資料佐證這個數字。

法賀里晚間致電中央社記者表示，他先前接受Detik.com報導時是談到有關在台印尼勞工的薪資問題，因為他之前聽說過印尼移工會被雇主以扣薪水做為懲罰的方式。

法賀里說，他在國會中隸屬的委員會負責監督移工及勞工政策，也收到很多關於移工的消息，包括來自香港及台灣的印尼移工。他當時受訪是提到在香港的印尼移工感染愛滋病的問題，不是指在台灣的印尼移工。

法賀里強調，台灣是對待印尼移工最好的國家之一，希望台灣各界不要擔心。他近期也將訪問台灣、香港，了解印尼移工的生活及工作狀況。

衛福部統計資料顯示，截止去年12月底止，台灣感染愛滋病的累積人數為3萬4479人，其中，外國籍人數累積達1051人。

根據統計，在台印尼勞工超過23萬人，從事看護工作的高達17萬人，占台灣全體外籍看護工人數79%。印尼勞工是台灣長期照護大軍的主力。1060111

中國時報【報導邱冠銓】

雙方藝廊即日起至2017年1月26日展出「線索:台灣當代抽象藝術展Lineage-Taiwan Contemporary Abstract Art Exhibition」，透過一系列作品呈現台灣各個世代抽象繪畫的代表性藝術家，用這座島嶼上血脈相傳而各見擅場的名家群像，描摹台灣抽象藝術無可預測的多變輪廓。

抽象畫大師畢卡索曾說過：「我並非看著物體在繪畫，而是按照自己的思想在繪畫。」可見得抽象畫在畫面呈現上更多了一份感性，作者多不為作品設限，希望觀者能憑藉自身的感受去享受這件藝術品。

抽象繪畫藝術一脈譜系在21世紀全球藝壇屢次掀起狂潮；不同觀點與技法的抽象，在具象世界的範疇外挑戰著不同世代觀眾的認知疆界，一次又一次讓觀者在畫布上拓展前所未見的視野。

抽象藝術精髓自由不設限

藝術隨著時代演進，抽象繪畫藝術體系的演變軌跡顯得相對隱微。由於排除了各種創作上的條件限制，抽象繪畫的發展雖有其脈絡、卻難以從畫面中追溯。「線索：台灣當代抽象藝術展」在展覽場域中運用畫面與空間的相對關係，為觀者布下非線性的脈絡線索，為台灣當代抽象藝術重建一個有機的秩序與架構。

相較於當今以社會議題、檔案文件和跨領域結合的全球藝術發展趨勢看來，20世紀二戰後即活躍於藝壇的抽象繪畫一直吸引眾人研究討論，而不被當代藝術強調革新的進化觀所汰除或遺漏，為平面繪畫持續開拓出豐富多樣的發展路徑，除了創作者在繪畫造型、觀念和媒材上與時精進外，相信其獨特的美學語彙自有其強韌並回應時代需求的生命力道而不退位。

因此，本展覽的策畫概念，希冀經由包括朱為白、林壽宇、曲德義、林鴻文、董心如、王淑鈴、紀嘉華和吳東龍等8位跨世代的藝術家們，在抽象繪畫形式上的多元創造為抽樣基礎，來研究台灣當代繪畫藝術的發展，展現他們如何在抽象繪畫難以文字、語言駕馭或表達的非敘事性的形式語彙下，採取觀念與技法的實驗、在方寸之間流瀉出冷熱高低的溫差、濃淡參差的情感或是虛實堅柔的表現。以看似曖昧、模糊而感性的氛圍布署，卻又精準、嚴謹且理性地將其收納展現在物理的二維平面之上，創造出躍然的立體思維。

二維平面探索多層次元空間

舉例來說，朱為白的創作深受老莊思想影響，其作品呈現極簡、質樸的風格，形成獨樹一幟的藝術語彙。他出身於祖孫三代的裁縫世家，擅長運用刀剪，以利刃取代畫筆，將棉布、麻布、紙張等媒材切割、堆疊、拼貼，一道道的刀痕解構、穿透純淨的單色布料與紙材，使畫面產生層次分明的空間深度，讓作品超越繪畫的平面性的限制，不僅表現視覺的形象，更展現出藝術家對於空間的思索，對生命的體悟與智慧。

而作品靈感同樣源自東方的林壽宇，則是運用潑墨山水與道家精神，爾後逐漸發展出極簡低限風格，「白色系列」為其代表作，引自老子「五色令人盲」，在空白畫布上運用濃淡、輕重不同的白，精煉幾何線條與形狀，數理般精確理性，卻傳遞出空靈悠遠的冥想哲思。

大象希形超越色彩與形式

出生於韓國的曲德義，對色彩的掌握及材質間衝突的美感呈現則有獨到見解，在畫面的色彩、空間感塑造層面，不斷提出大膽嘗試。畫作多表現出正負空間不斷交錯的平面，創造出視覺空間的跳躍性，色彩間的融合及使用層層乳膠堆疊產生的曖昧地帶，加上在法國打工時學習到特殊打磨技法，平和地讓不同圖層在二維空間交錯並置、相互印證，在視覺上掀起騷動。另外，他更試圖在畫布中探索空間之外的空間，看似感性天真的顏色加上嚴謹節制的形式，融合東西文化由內在經驗所激盪出的抽象作品，一次又一次超越色彩與形式的界線。

藝術經歷不同世代的進程推展，不同世代的抽象繪畫面臨不同的挑戰；正因為抽象藝術少了形象的框限，抽象繪畫的聯展更能展現其中創作理念與風格的豐富樣貌。有形而不具象的抽象藝術體現了「大象希形」的東方人文宏觀精神，每一方畫面中的形與色都是藝術家心目中浩瀚異想所凝煉出的結晶。

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